Hamelin

Biografia:
Laureata in Storia del Teatro presso l’Università “La Sapienza” di Roma, con una tesi di impianto storico-critico orientata sulle peculiarità italiane delle tecniche recitative (in corso di pubblicazione presso "Edizioni Corsare", Perugia).
Dal 1994 collabora con il CRM, Centro Ricerche Musicali di Roma approfondendo l'indagine sulla relazione fra Arte e Scienza. Nello stesso anno ha curato l’allestimento dello spettacolo Io Majakovskij, musiche di Michelangelo Lupone, nell’ambito del 31° Festival di Nuova Consonanza.
Nel 1996 ha curato l’adattamento, la regia e interpretato le Radioscene musicali Opposizioni, prodotte da RAI radio Tre, su musica di Michelangelo Lupone e testi di Enrico Palandri.
Nel 1997 ha curato l’adattamento e la regia teatrale dello spettacolo musicale L’ultimo nastro di Krapp di Samuel Beckett, su musica di Maria Cristina De Amicis, nell’ambito del Festival internazionale “Corpi del Suono”.

Ha collaborato con Marco Baliani per la messinscena della Seconda vita di Francesco d’Assisi di José Saramago, per il Teatro di Roma, stagione teatrale 1999/2000 e nella stagione successiva per la messinscena di Bertoldo di Francesco Freyre, all’Arena del Sole di Bologna.
Nello stesso anno ha collaborato con Ninni Bruschetta per la realizzazione di uno studio su Antonio e Cleopatra di Shakespeare, nell’ambito dell’iniziativa dell’ETI “Cercando i teatri”.
Dal 2000 cura l’organizzazione e la teatralizzazione dei convegni internazionali di Musica e Scienza (con candenza annuale presso il Goethe Institut di Roma e l’Accademia Filarmonica) e di Arte e Scienza (con cadenza biennale presso il Goethe Institut di Roma) con il CRM di Roma e la Discoteca di Stato.

Ha collaborato con Maria Maglietta nella messinscena di Terribilio di mare - Suggestioni da Horcynus Orca di Stefano D’Arrigo, in occasione dell’inaugurazione del parco letterario Horcynus Orca a Messina.

Nel 2001 fonda con Luisa Merloni l’Associazione di promozione sociale PsicopompoTeatro, per investigare sul linguaggio teatrale in relazione con le altre espressioni artistiche e lo sviluppo dell’indagine filosofico-scientifica nella teoria della complessità.
Dal 2002 segue l’attività di ricerca del drammaturgo e regista José Sanchis Sinisterra.

Ha diretto gli spettacoli Mia pelle, da Henry James, prodotto dall’Istituto Gramma de L’Aquila, La stagione del maiale ispirato ai Drammi fecali di Werner Schwab, Artemisia dall’omonimo romanzo di Anna Banti, Anima-li, opera musicale di Graziano Lella, Hamelin, prodotto dal Teatro India.

Hamelin è un’opera sul linguaggio. “Su come si forma e su come ammala il linguaggio”, perché il linguaggio è un corpo vivo, può ammalarsi e ammalare la realtà. Una cosa è il nome che decidiamo di darle. Forgiamo la realtà attraverso il linguaggio che è un plasma cangiante, illuminato dalle nostre pulsioni, dai nostri desideri, consci ed inconsci: la Verità è questo. Ciò che noi desideriamo che sia, ciò che noi temiamo che sia. Chi perde in questo gioco sono coloro che non possiedono gli strumenti per dominare il linguaggio. Hamelin è uno spettacolo sulla ricerca della Verità, di quella che temiamo, di quella che non vorremmo credere mai, di quella che costruiamo per allontanare il più possibile il male da noi: la Verità che vogliamo, seppelliamo, distruggiamo per ogni velo che solleviamo a scoprirla. Hamelin racconta l’incapacità di comprendere un essere umano attraverso un solo tratto: il pedofilo, il bambino, il giudice. L’essere umano è complesso, forse più di qualsiasi altra cosa ci sia dato conoscere. Comprendere non significa giustificare, né accusare, né impedire una condanna morale, significa complessificare il nostro giudizio

Juan Mayorga

"Il teatro c’è ma non si vede. Personaggi con il tono da persone. Stanno su un palco ma questo è un fatto irrilevante. C’è un’indagine in corso ma questo è un altro fatto irrilevante che la giuria non dovrà tenere in considerazione. Gli oggetti non ci sono, come non ci sono le stanze. Per terra vi è scritto che cosa lì ci sarebbe dovuto essere. Ci crediamo. A capofitto. Gli attori non hanno costumi di scena ed anzi sembra di assistere ad una prova, un “Rumori fuori scena” in presa diretta. Contrordini, dinamiche di gruppo, tutto si miscela al testo in un dentro-fuori senza filtri, in un’osmosi, senza cosmesi, da placenta, da setaccio, diga, imbuto. Cade a goccia “Hamelin” di Psicopompoteatro e sotto tutti a succhiare come topi attorno ad una ciotola di latte. Lo vedi correre il testo, attorcigliarsi senza soluzioni, che forse tutti sono colpevoli e forse un vero colpevole non c’è. Un caso da risolvere, una meta da raggiungere. Qui è di scena il viaggio non la sua conclusione. Le luci sono accese fisse sul pubblico, pareggiando l’attesa ci sentiamo coinvolti, dentro in una grande stanza dove si sta discutendo di qualcosa. Con quell’ironia sottile e amara, cattiva che ti prende per i capelli, come una strofa di una poesia che razionalmente non ti è chiara ma che senti bussare e bruciare alla bocca dello stomaco. C’è qualcosa anche se non so cos’è. Come si possa chiamare. Un ricco signore filantropo che aiuta giovani, ragazzi e bambini di un quartiere disagiato e degradato. Mecenate o pedofilo, benefattore o approfittatore? ... Non è un giallo, è un noir dell’anima con il didascalista, il regista sulla scena alla maniera di Kantor, a precisare, spiegare le fasi, mentre attorno l’azione continua esaltandosi al di fuori della bolla di sapone della piece: sbuffi, mani sui fianchi, gomme masticate. Tutto è talmente vero che è ovvio che siamo a teatro. Il pifferaio suona il suo flauto e si porta via i bambini. Ma ogni musicista ha il suo strumento da poter suonare, le proprie carte nella manica, alcune più esplicite altre più nascoste. Armi della comunicazione dove i complici ed i compiacenti stanno a portata di sguardi, giornalisti o il pubblico stesso. Le storie si intrecciano, familiare e pubblico tra omertà e vergogna, i topi squittiscono ed il bene ed il male ritornano ad essere parole, concetti privati senza nessuna possibilità di codificazione certa, di regolamentazione assoluta".